他说，这就是Freaknik失败的原因。该市拒绝接受1990年代爆炸的黑人大学生的春假庆祝活动。
杜普里说：“他们只是以为黑人孩子就要出城了。这可能是我们从芝加哥或加勒比海到多伦多的味道。”“这座城市不知道这是这些孩子们发起的文化运动。他们只是说，'我们不再想要在这座城市中了。'”
嘻哈一直在做
杀手迈克说，许多亚特兰大市长，可以追溯到1975年梅纳德·杰克逊（MaynardJackson）与穆罕默德·阿里（MuhammadAli）进行的慈善斗争，都知道利用演艺人员班级的重要性，但并不总能引起应有的关注。同样，亚特兰大藱n枋殖て谝岳匆恢痹诶状锵鹿ぷ鳎愿纳谱约旱募蚁纭�
他说：“嘻哈音乐一直在做。媒体刚刚开始承认它。”
提示同意：“这并不是亚特兰大的新人。”
迈克更喜欢影响力，而不是信用。他打趣道：“信用只是意味着您身在债务之中。”不过，藱n衾衷谄湎喽越隙痰睦分泻苣言擞谩�
回顾Flash大师和1982年的《狂怒的五人》（FuriousFive）的热门单曲“TheMessage”，嘻哈乐团中有说服力的藱n枋郑由缁嵘系娜钡阒型延倍�-从公共敌人和DeadPrez到J.Cole和KendrickLamar-评论家更多达比说，他们经常将他们认为令人反感的音乐元素融入其中。
这位教授说：“人们想到嘻哈音乐-粗俗，裤子下垂，这一切都是关于财富并在俱乐部中动摇的，这是忽略我们在严肃的艺术家中发现的实质的简单方法。”
他说，这总是激怒TI。对他来说，这感觉像个警察。他说，摇滚乐很少能保持相同的标准。
蒂普说：“艺术家创作的艺术反映了他们的环境。”“如果您不喜欢藱n枋值幕埃Ω美纯纯次颐堑那榈目恕ＤΩ每吹轿颐堑某删汀Ｒ饩鲆帐跫业幕埃匦虢饩鏊堑幕肪场Ｕ饩褪侨吭颉＃ü驳腥说模�“战斗力”或（NWA的）“警察”的产生是因为他们使我们意识到他们的环境多么残酷。
“我的意思是，为什么娱乐人员要比美国本身拥有更高的标准？美国是建立在暴力，背叛，奴役，奴役，强干，欺骗，盗窃，勒索等原则之上的。。。你不是要对美国负责，不过您想让藱n枋侄运档幕案涸鹇穑�”
达比说，当昆汀·塔伦蒂诺（QuentinTarantino）将自己的世界推向世界时，这个国家似乎从来没有“大惊小怪”。同时，藱n枋治堑纳缜峁┱锒喜⒕倨鹁底樱员愀霉玫乜吹阶约旱牡褂氨蝗衔怯形侍獾摹Ｋ担衷谝丫侵匦驴悸钦庑┨鹊氖焙蛄恕�
这位教授说：“他们就像我们所有人一样，是富有，复杂的人，生活在世界上。”“他们可以教给我们一些有关我们所有人生活中遇到的问题，我们拥有的梦想，一个更美好的世界，一个更美好的亚特兰大的信息-他们可以说一些有关我们到达那里所需要做的事情。”