而导演本人针对谢利家属的指控，也在接受媒体访问时表示，音乐家的亲戚恐怕是对电影有所误读。他们要表现的，并非是他始终与家人疏远，而仅仅是指他在南下巡演的那段时间里，远离了家人。至于谢利的弟弟怒斥“我哥哥从不认为他和那位司机是朋友，他们只是雇佣与被雇佣关系”的说法，法雷利也表示，大家不妨去看一下2010年的纪录片《失落的波西米亚》（LostBohemia），当初音乐家可是在镜头前亲口承认两人是朋友。影片之所以会让有些人觉得太偏向于白人司机一方，纯粹只是因为编剧是他儿子，他收集的信息更多偏向于自己父亲这一边。他很欢迎有人重新再拍一部电影，由唐·谢利的角度来讲述同一个故事。
而编剧尼克·瓦莱隆加（NickVallelonga）也表示，自己完全是基于第一手材料来创作这个故事的，他父亲自不必说，即便是唐·谢利本人，他也在上世纪八十年代对其进行过多次电话采访。当时根本就没考虑过要采访他的家人，因为那段旅行本来就只有他们两人，旁人并非亲历，自然不如直接问他俩来得直接。而且，对于哪些能拍，哪些不能拍，谢利当初同意接受他采访时，都有严格约定，从某种意义上也可以说，这个剧本是经过钢琴家本人审核的。甚至于影片在他过世之后才能拍摄、上映，也都是他提出的要求。
但在不少媒体人士看来，《绿皮书》确实如谢利的曾侄女所说，观念有些过时，尤其是在如今的大背景下，对比2018年出品的其他几部关于黑人问题的电影，如《黑色檔徒》、《黑豹》、《假如比尔街可以说话》、《抱歉打扰》，《绿皮书》的一枝独秀更是显得有些格格不入。
当然，对于美国白人电影人来说，拍摄涉及黑人的故事题材，这事情原本就有点难办。把黑人的形象拍得太低微了，就会落下“白人救世主”电影的口舌，但如果把黑人形象拍得高高在上，其实也会有人批评你犯了“神奇黑鬼”（MagicalNegro）的毛病。
所谓“神奇黑鬼”的概念，最初是斯派克·李导演于2001年时提出，指的是好莱坞电影中常见的那一类黑人配角，他们在关键时刻出手，利用自己神奇的力量，帮助了片中的白人主人公。以往，在《绿里奇迹》（TheGreenMile）、《重返荣耀》（TheLegendofBaggerVance）、《居家男人》（TheFamilyMan）、《为黛西小姐开车》（DrivingMissDaisy）和《美梦成真》（WhatDreamsMayCome）等影片中，都曾有过这样的黑人形象。
《绿皮书》剧照
有趣的是，这一次，既有人批评《绿皮书》犯了“白人救世主”的毛病，同时也有人批评它用到了“神奇黑鬼”的老梗，真可谓这也不是那也不是，两头不讨好。要知道，由最正治正确的角度来看，白人编剧和导演本就无拳讲述美国黑人受压迫的惨痛历史，因为他们没有过这样的亲身经历，只能靠自己凭空想象，必然会犯下自以为是、不知轻重的毛病。换句话来说，那就是白人讲述黑人的故事，名不正，言不顺。
持这一观点的，就有奥斯卡评（委）、美国电影艺术与科学学院理事会成员、历史上第一位获得奥斯卡奖的非裔导演罗杰·罗斯·威廉姆斯（RogerRossWilliams）。2010年凭纪录短片《普鲁登斯的音乐》（MusicforPrudence）获得小金人的他，在脸书上发文抨击《绿皮书》说：“这是一个属于黑人的故事，如今却让一个白人窃取了这份遗产，窃取了这个片名，这完全就是无法接受的。一直以来，他们偷走我们的故事和历史，转而透过白人的镜头拍成电影，《绿皮书》就是最新的一例。这样的垃圾还有人在继续拍，就够让人震惊的了，更别说还能不断拿奖。”
他指出，所谓的“绿皮书”，指的是当年给黑人来南方旅游当指南的导游手册，告诉你哪些餐馆和旅店可以容纳黑人顾客。既然如此，这部名为《绿皮书》的电影，就该好好地说一下这本手册以及它背后所承载的历史意义。结果，这段历史并没有在片中获得充分表现，白瞎了这么一个片名。
不过，在美国黑人运动领袖人物、与唐·谢利有着深厚友情的传奇歌手哈瑞·贝拉芬特（HarryBelafonte）看来，这种说法其实非常狭隘。“这部电影表现历史是准确的，那些都是真实的，它是一部好电影，人人都该看一下。反对它的那些人，才是大错特错。如果他们之所以反对它，是因为觉得其编剧、导演本身不是黑人，那就更是错上加错了。同一个故事，完全可以存在许多不同的讲述视角，这并不妨碍它们的真实性。”
而作为该片的制片人，著名非裔演员奥克塔维亚·斯宾塞（OctaviaSpencer）也表示，“这其实也是我们这位编剧的家族故事啊，只不过是它里面也牵扯到了别人而已。退一步说，如果这个白人连他们自己家的故事都无拳讲述，那我真不知道我们这个社会接下来还会怎么样了。是不是亚洲人只能讲亚洲人的故事？是不是美国黑人只能讲美国黑人的故事？我觉得不应该出现这样的事，那真是疯了。”