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他在50岁以后越来越意识到自己作为梅派传人的责任感，和他年轻时候挺不一样的，年轻的时候也是个淘气包，闹腾的人。他们家孩子里搞戏曲的就是他和七姐梅葆玥，葆玥唱老生。实际上唱旦角的只有葆玖一个。梅兰芳年纪大了，也需要一个传人。
我印象很深的是，有一天葆玖跟我商量起一个事，他觉得梅派艺术是一个整体，希望能以梅兰芳艺术研究中心来恢复梅兰芳的时装戏和红楼戏的7个剧目。这跟我的想法不大一样，包括我自己在内，大多数人都觉得梅兰芳作为古典艺术的代表，主要的成就在古装戏，《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》这些“梅八出”，因为梅兰芳五十岁之后只演这些剧目，认为那些戏更能代表他的艺术理想。葆玖这个想法挺有意思的，他觉得梅兰芳这些年轻时候的尝试如果能呈现出来也是很好，才能看到完整的梅兰芳。
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葆玖跟很多艺术家不一样，别人更多是把台上东西玩好就好了，他有更多的社会关怀和对于文化的传承意识。他前段时间还在两会提案，希望年轻人要练毛笔字，学习繁体字和京剧。
忆传承 他捍卫了梅派演唱风格的纯洁性
口述：吴迎(中国梅兰芳文化艺术研究会副会长、《梅韵玖传梅葆玖》一书作者)
梅先生对梅兰芳的唱腔艺术和声腔艺术的发展做了哪些事?首先，梅先生以身作则、亲力亲为，捍卫了梅派演唱风格的纯洁性。