梦露不需要任何指导，她知道怎么摆造型。柯克兰说：“工作室里有一个楼梯，我爬上去俯视拍照。整个过程中我们都在聊天，很快，我们在打情骂俏间，事情变得简单起来了。”
在柯克兰换底片的间隙，梦露让每个人都离开。“然后她说：‘你怎么不来我这儿，和我待在一起？’是的，我有点儿紧张，装作自己不懂她的意思，把头埋在相机里。我当时在想，我遇到了这世上所有男人都想遇到的事。不过我有妻子和孩子，在最后一刻，我发现我更乐意坚持拍摄。所有我们之前与性相关的能量都进入到了照片中。我想它们因此而动人。”
1954年，梦露在工作室主管约瑟夫·申克的家中
拍摄结束的时候，压力一下子舒缓了：“我躺在床边的地板上，我们开始谈论我们的人生。她跟我诉说在被收养的家庭里长大的故事，成长为一个年轻女人的心酸。”第二天，梦露想看拍摄的照片，于是柯克兰带着成品来到她的公寓，梦露却让他立刻取一把剪刀过来。
“你可以想像，我的心提到了嗓子眼。”他说：“好在她只剪了一小部分，大多数我是赞同的，比如眨了眼睛或者有其他别的瑕疵。有一张抱着枕头的她很喜欢。她说现在她成为那种所有男人都想和她上床的女人了。”
9个月后，也就是1962年的8月，得知梦露死讯的时候，柯克兰正在法国为可可·香奈儿拍摄。“Lapauvre”，他记得香奈儿小姐说的那句“真可怜”。除了这些照片，柯克兰还为芭铎、德纳芙、赫本拍摄过肖像——但没有人像梦露那么平易近人。
“一部分原因可能是因为她可爱又性感，她就像是阳光中的一部分。不过她的最美之处在于平易近人，让我看到了她的弱点。”