正午：您会为此终止一段恋爱吗？
张艾嘉：我不会刻意地去终止它，我觉得当你明白了以后，你的表现一定会有一些转变，那对方也会感受到。你犹豫、考虑的时候，对方一定会感受得出来的，所以这个时候你还是有选择的。
正午：现在有些女性会持这样一种态度，我不结婚，我要一辈子谈恋爱，我不会要求任何一段感情有归宿，您觉得这是一个值得采纳的生活态度吗？
张艾嘉：我也只能讲，你任何的选择到最后，你要自己去承担所有的后果。你现在可能认为它是最好的，可是慢慢你就会知道带来的是什么东西，当到了某个年纪有某些东西你觉得不足，但它已经发生了，你不能弥补的时候，你就要知道这个是你要自己承担的。你有这个心理准备，那你就去做。
正午：您有特别焦虑的时候吗？
张艾嘉：当然会有。对我来讲，一生中最大的焦虑一定是对家人。家里越亲的人越会造成焦虑，工作从来没有。我在外面当导演，回了家还要洗衣服做饭，还好做饭洗衣服是我喜欢的，我没有把它当做一件苦事。我上有老下有小，还有先生，他们都很习惯与我来处理所有的事情，因为我比较要求多，喜欢家里漂漂亮亮。我母亲90多岁，儿子20多岁，他们都是一辈子的担忧，没办法的。
正午：您有特别后悔或遗憾的事情吗？
张艾嘉：那当然一定有了，不管感情还是工作方面都会有。我记得以前总说我的一生是无悔的，后来发现不可能。其实遗憾也是生命的一部分，没有什么对跟错。我拍《念念》也就是在讲这个，其实我想我们的父母在他们的一生中也会有很多遗憾，因为一个决定改变了下一代的一生，那下一代可能对你没有什么谅解或理解，没有时间去和解的时候，下一代心中一直有一个纠结，这个就是我拍的《念念》。我也希望孩子们大了以后要懂得怎么去谅解我们的上一代。要谅解上一代，第一件事情需要先跟自己和解。那个时候我看到《念念》的剧本，这个男生他想跟父母去和解，只能用梦幻的一个情景去跟他们说话，我心里蛮辛酸的。我想跟他讲，其实你的父母也很想跟你和解，只是你们没有给它一个机会。如果大家都憋着，没有一个人肯放下身段往前走那一步的话，就和解不了。我就是在讲这些东西。
《念念》工作照。
《念念》工作照。
正午：能不能这样理解，其实每一部电影，您都是在试图解决关于自己的一些问题？
张艾嘉：我在解决的一些问题跟我一定是有某些的关系，可是并不全部都是我自己，我觉得我面对的问题一定很多人也面对过。我相信每一个导演在写一个故事的时候，TA会有TA的心，如果导演不把心挖出来的话，那只是叙述一个故事而已，可是真的自己在投入讲这个东西的时候，TA必然有TA自己。所以我们每个人的作品都会有那个人的气息在里面，不管多冷静地去看这个事情，还是有自己的个性，自己的看法，自己的角度，逃避不了的。只是在不同的年纪，不同的手法，可能会有不同的观点去把它拼凑成作品，那又有不同的层次。
正午：您的作品是女性角度非常明显的电影，而且是根据您的年龄变化、阅历变化有一条很清晰的线，其实很明显的是《203040》，您在选择这部电影，以及其他电影的演员时，是怎么考虑的？
张艾嘉：《203040》是一个特例。当初这个想法是来自于刘若英，那时候她是我的艺人，她跟我说，张姐我们可不可以来做张唱片，就叫“203040”？正好当时李心洁是20岁，她是30岁，我那时候还是40的尾巴。我说蛮好的一个想法，就找了李宗盛来做这个唱片。结果有一天坐那儿，我就说其实我们也可以做个电影叫《203040》，因为心洁跟刘若英都是可以写东西的，是非常走心的人。我说你们就自个儿写自个儿的故事，那我写四十，你们写二三十，她们就开始写自己的故事。我收集了她们的东西，然后把它变成剧本，所以这部作品是比较特殊的。
那其他的电影我是非常讲究选角的，我会花很多的时间去看和找，当然在最开始的时候，我一定会先从大家认为是有知名度的、卖座的去考量。我不是一个不在意商业的人，我还是认为每个作品做完以后是要丢给观众的，不是拿回家里独自欣赏的。
拍《念念》那个时候，我选梁洛施并不是因为她过去的经历，她过去的经历是太梦幻了，她真的就希望变成一个白雪公主。《念念》里面的角色并不是这样的，那个角色有很多自我的纠结，然后她自己要面对自我的成长，是她最没办法体谅母亲的事情现在发生在自己的身上，就是“我要生个孩子，我能做到吗？”这些并不是梁洛施自己的心境，唯一相同的是她自己是一个母亲，所以她能够理解一个女人怀孕时候的心情，其他我真正看到的是她很强烈的个性，在某些时刻她的那种压抑和不顾一切，这种个性是非理性的，是危险的，也是很美，很精彩的，我就抓到了这些东西。
正午：女性的非理性的美，是不是一般男性会害怕，只有女性能够欣赏？